游 愁 赤县远 丹思抽 鹫岭寒风驶 龙河激水流 既喜朝闻日复日 不觉颓年秋更秋 已毕耆山本愿城难遇 终望持经振锡往神州
可以看到这首诗，是由一三五七九言句逐句而成，从上至下每句增加两个字，形状如同一座宝塔，故名宝塔诗。这首诗一般被认为是宝塔诗之祖，此后文人在此基础上又有不断的改造创新。
秋风清 秋月明 落叶聚还散 寒乌栖复惊 相思相见知何日 此时此夜难为情
写秋夜之思，哀音促节，凄若繁弦。 再如刘长卿的《新安送陆澧归江阴》：新安路 人来去 早潮复晚潮 明日知何处 潮水无情亦解归 自怜长在新安住
写送别之情，忧伤无奈。 这两首诗的共同点就是组成的句子为三言、五言、七言，各为双句，短小精悍。
诗 绮美 瑰奇 明月夜 落花时 能助欢笑 亦伤别离 调清金石怨 吟苦鬼神悲 天下只应我爱 世间惟有君知 自从都尉别苏句 便到司空送白辞
当时的要求是以诗题为韵，限定诗题只能是一个字，如白居易题目为“诗”，元稹为“茶”，韦式为“竹”等等。这样立题的同时立韵，再加上宝塔的形状，极其别致。在文人聚会之中用宝塔诗唱和，由此可见当时宝塔诗在当时已经是广泛流行的了。 可以看到，白居易他们写的宝塔诗，还是一字句为单句、二字句至七字句为双句，后来连一字句也变成了双句。如张南史的《竹》：竹 竹 披山 连谷 出东南 殊草木 叶细枝动 霜停露宿 成林处处云 抽笋年年玉 天风乍起争韵 池水相涵更绿 却寻庾信小园中 闲对数竿心自足
呆 秀才 吃长斋 胡须满腮 经书不揭开 纸笔自己安排 明年不请我自来
这首诗在形式上的变化在于，他在保存了宝塔诗的外形的同时，将一字至七字诗中的双句模式改为了单句模式，因此更为宝塔状、更为短小精悍，充满谐趣。 虽然宝塔诗带有了文字游戏的成分，但它也的确富有审美的功能。应该注意到，宝塔诗与文人的创作天性、文体的更新潜能有关，它不仅具备了诗歌艺术的游戏功能，还体现出了形式方面的创新与诗蕴的别致呈现，是中国诗歌中极富“建筑美”的代表诗作。而这种“建筑美”，也带来了文本视觉上的新意和快感，为古典诗歌增加了亮色。本站内容收集整理于网络，多标有原文出处，本站仅提供信息存储空间服务。如若转载，请注明出处。
