文学创作上一个相当普遍的问题是语言不好，这就像画家不擅长颜色、木匠不会用刨子一样。
语言是文学创作的工具。只要能把语言写好，一切都不是问题了。也就是说，我们既然搞写作，就必须掌握语言这门技术。我们最好的思想和情感，只能被美妙的语言才能表达出来。
1、比“说什么”更重要的是“怎么说”
“怎么说”是创作的工作，是语言创造力的体现。“怎么说”塑造了你独特的文学风格。犹如十个画家画的都是张三，但各不相同，这就是“怎么说”的功夫。
“怎么说”不是“人云亦云”，而是“文如其人”。一个作家倘若不能形成自己的风格，这在文学事业上是很吃亏的。传之久远的作品，除了因为它们有好的思想内容，还因为它们有着优秀的语言风格。
2、用现成的语言思考“怎么说”
“怎么说”，要用现成的语言，普通的语言，写出风格来。不要标新立异，不要写出晦涩难懂的文字来。
同是普通的语言，为什么有人写得好，而有人写不好呢？
这是因为写得好的人，用了很深刻的思想和情感，这些看似普通的文字是从心里掏出来的。
进一步，深刻的思想和情感，又是从哪里来的？
生活。从生活中来。学习和运用语言，不是单纯的语言问题。你要写好人物、景物和故事，必须热爱它们，钻进它们的心里去，和它们同感受、同呼吸，然后才能替它们说话。这样写出的语言，才能是真实的，生动的。
语言，必须和生活经验结合起来。不要只在语言上打圈子，而忽略了与语言血肉相关的生活。
3、写有生命力的文字
写文章最大的忌讳是盲目贪多，臭长臭长的。假若写的都是废话，八万字远不如八百字。世界上最好的文字都是简洁的精练的，哪怕只有几个字，可是别人说不出来的。
简单、经济、亲切的文字，才是有生命力的好文字。
4、给青年同志的八个语言方面的建议
其一，写文章的基本功夫是，写一句是一句。不要盲目追求长句，该断句就要断句。要关注每个句子的意思，它表达了什么，它为什么可以独立成句，不写意义不明的句子。注意句子与句子之间的逻辑关系，上下是否连贯。好句子都是反复修改的结果，在字词、句式、句意和逻辑等多方面努力。
其二，写文章时，用字造句必须要求清楚明白。先追求写得清楚，再追求写得生动。少用各类修辞，这会减弱文字表达的力量。真正的高手，可以不用那些无聊的修辞和形容，而能直截了当、开门见山地写出来。高手之所以能够一针见血地写清楚，在于他们真正地看明白了事物。追求清楚还有一点，尽可能地少用连词和虚词，比如”然而“”所以“”但是“之类的，这些词会导致文章意思转来转去，请直截了当地说话。
其三，我们应当向人民学习。人民的语言总是简练的干脆的。什么是人民的语言？即生活中人们的语言。在我们的文章中，要从全盘考虑用字用词是否接近于人民的语言。比如”娘“和”母亲“、”土地“和”大地“等，前者通常更接地气、更通俗、更像是人民的语言。
其四，不仅要考虑每个字词的意义，还要考虑每个字的声音。为什么要考虑声音？好文章要方便朗读，并且读起来让人口腔舒服，这便是字词的声音之美。如何做到这一点呢？当你写完文章后，自己多读几遍；然后反复修改，在字义和字音上努力，长短句交替，平仄有序等。
其五，人物对话要做到口语化、要现成、要美，尤其是对剧本写作很重要。不要干巴巴地交待问题，像这样：上句是”你走吗？“下句是”我走啦！“ 这样的对话没有感情，很生硬，不现成，像是在报告，极其无趣。写对话时，自己要读几遍，也可以念给朋友听听。人物对话，要能表现出人物的性格、思想和情感。
其六，坚持中国语言的简练之美。欧化语法对我们一个重大的影响是，让我们说话开始绕弯子了。比如”对他的这种说法，我不同意！“ 为什么不直接说”我不同意他的话“呢？要知道，中国语言历来都是以简练为美的，少写长句，少用转折，少绕弯子。
其七，语言表达贵在深入浅出。文艺工作者的真本事，在于用浅显易懂的语言，表达出深刻的思想和道理。要想做到这样，必须得在思考深度上努力，把事物看明白、看透彻。比如，毛主席在开国大典上说”中国人民站起来了“，短短八个字看似浅显，却足够深刻。
其八，口语不是照抄的，而是生活经验中提炼出来的。比如”大漠孤烟直，长河落日圆“，作者倘若没有见过大漠，没有观察力，是不可能写出这样的诗句的。没有提炼的本领，就像拿着小本逐条地记录别人的话。生活经验包含民族风格，而民族风格正是体现在语言文字上的，所以学习语言文字是极其重要的事。
5、回答青年同志们的八个问题
第一个问题：怎样从群众语言中提炼出文学语言？
在方法层面，为了写人写事，必须走进群众中去学习；在创作方面，不可以照搬群众的语言，而应该设法用精简的语言去表达，也就是说，群众嘴里要说十句，你必须用两三句写清楚，并且要符合群众的性格特征。
第二个问题：南方的朋友不会说北方话，怎么办？
不要刻意用死记硬背的方式学习北方话。正确的做法是，先清楚自己要写什么，然后从活人活事中去学习，从生活经验中学习。
第三个问题：词汇贫乏，怎么办？
希望大家多写短文，用最普通的文字去写。好文章不在于长篇大论和词汇丰富。用普通的话，表达出深刻的思想，才是我们应该努力追求的。反过来想，词汇贫乏也是优势，它逼迫你从现成的话中掏出东西，少用字，少用形容和修辞，而在思想深度上努力。
如果你切实希望积累丰富的词汇，应该在生活上努力，比如多涉猎音乐、图画、雕塑、养花等。每个行业中，都有大量的词汇，平时多参与体验，积累丰富的见识。当真正下笔时，在词汇上就不会那么吃力了。最大的毛病就是整天在图书馆里抱着书本，死读书。
第四个问题：地方土语如何运用？
语言发展的总体趋势是日渐统一的。地方土语在必要时可以使用，但为了帮助读者理解，最好加上统一语言的注释。
第五个问题：写对话用口语还容易，但描写时用口语就困难了，怎么办？
写对话用口语，是因为你没办法不用。但描写时也要努力用口语，下笔之前先出声地念一念再写。比如描写一个人，也是可以用口语的——”身量很高，脸红扑扑的“。要在意识相信，描写可以做到口语化，未必要用另一套文邹邹的写法。最笨的方法，就是在写前、写后，多动嘴读一读、念一念。
第六个问题：”五四“以后的很多作品，一般工农看不懂、不习惯，这个问题你怎么看？
”五四“传统有它好的一面，比如它吸收了很多欧化语法，便得说理文章更加精密。它也有不好的一面，比如它的语言结构通常比较复杂，和本土人民的语言相冲突。
因此，如果你在写理论文章时，借鉴一些欧化语法是没有问题的。但如果是创作，还是应该以老百姓的语言为主，重视人民口中的语言，学习更加简洁干练的表达方式。
第七个问题：应当如何用文学语言影响和丰富人民语言呢？
别贪图用自己的语言去影响人民的语言。最好的做法是，老老实实地使用人民语言去创作。
第八个问题：如何使用歇后语？
根据需要使用。歇后语、俗语，在写作中都可以使用，但用得太多就没意思了。恰当，比滥用，更重要。
